PCエンジン版の『R-TYPE』が30周年だとtwitterで知ったので、PCエンジン版の『R-TYPE』について自分が覚えていて、まあどこにも残っていないような話を少し残しておきたい。
あとPCエンジン版の『R-TYPE』については、今まで以下の記事で取り上げているので、興味がある方はまあドウゾ。

■ PCエンジン版R-TYPEのコト
■ 続・PCエンジン版R-TYPEの話

というわけで、本文。

自分が30年ほど前の1988年の2月（と記憶している）に、デビュー作であり、ぼくのさいきょーRPGでもある『凄ノ王伝説』を作るために、ハドソン北海道に行ったとき、R-TYPEチームは『R-TYPEⅡ』(アーケードの5-8面）が完成したところで、みんな毎日ファミコンゲームとかして遊んでいた。
そして置かれていたデバッグ用マシンでは『R-TYPEⅡ』のアドバタイズデモが延々流れていた。




そしてチームリーダー兼（今でいう）リードプログラマ兼（今でいう）リードゲームデザイナー兼（今でいう）ディレクター兼（今でいう）プロジェクトマネージャーをやっていた和泉さんは『ネクタリス』の準備でボードシミュレーションゲームの研究を始めたところだった。


そこにたまたま現れたのが僕で、たまたまボードのシミュレーションにはそれなりに詳しかったので「シミュレーションを研究するならホビージャパンの『ベーシック３』をプレイするのをお勧めしますよ」と推薦した。
そして推薦した手前、和泉さんとプレイしながら、いろいろと当時のボードSLGでよく使われていたシステムだったZOC・強ZOC・弱ZOC・セカンドインパルス・諸兵科連合・包囲効果・戦闘後移動なんかの説明をしていた。


で、『ベーシック３』のゲームをプレイしながら話をしているうちに、和泉さんが『R-TYPE』を移植した人なコトなのを知り（最初のうちは知らなかった）、そして『R-TYPE』のアーケードのソースはNECのV30（8086互換のちょっといいCPU)で書かれていたんだけど、書き方がヘタクソで話にならないと思ったこと。
本当は暴走するバグまで移植したかったんだけど、諦めたこと（いやまあダメだと思いますよ！　あと「ゲーメストに載ってないのもあるよ」と言っていたｗ）。
処理落ちさせるか迷ったんだけど、プログラマとして遅いのはどうしても許せなくて処理落ちさせなかったこと。
アドバタイズデモのやる気がなくて、許せなくてちゃんとカッコいいものを作ったこと（あとからデモを作った角谷君からメモリねえから弾撃つなとか言われて超大変だったなんて話を聞いたｗ）。
スプライトの14個制限の制限の理由を知らなくて「なんだ、こう設定したら16個でるじゃん」って設定して使ったら、あとからNECから大目玉を食らったこと。


などなど、とても面白い話をたくさん聞いたのだけど、『R-TYPE』に関わる面白いエピソードを和泉さん以外から１つ聞いていたので、それをここに残しておこうというわけである。

実はここまではネタ振りだったのだ。

それは僕がハドソンに行ってから数か月経って、『ネクタリス』の開発に本格的に突入していた和泉さんところのサブ（プログラマ）と話をしていたときだった。
サブが「和泉さんの作ったこのタスクシステムってのは、Xレジスタを保存しないとだめで、ワークもいろいろ制限があってさあ」とボヤいていたときだったと思う。


そのときは、僕は自分が『凄ノ王伝説』用に作ったシステム以外は知らなかったので、ヘエヘエと面白がって根ほり葉ほり聞いていた。
彼は加えて面白いことをしゃべりだした。
「『ネクタリス』では使ってないんだけどさ『R-TYPE』の時には、もう一つツールがあって、これがドット屋の恐怖だったんだよね」
「へえ、どんなツールなの？」
「俺もよくわかってないんだけどさ、マップを圧縮するツールなんだけど、使っちゃいけないキャラが使われていると、ビープがビーッ！って鳴るんだよ。シーンって静まり返っているところでさ、いきなりビープが鳴ると、デザイナーがバッ！　と顔を上げてそのツールに映ってる画面を見るんだよ」
「はあはあ」
「それで、自分のやってるところじゃないデザイナーはほっとして、また仕事に戻って、担当のヤツだけがうわーって顔をして立ち上がって、どこでエラーを起こしたのかを見るんだよね」
「うっひゃああああ」

と、そんな専用ツールがあったという話を聞いて、へええと思っていたのだけど、このサブは当時よくわかっていなかったようだけど、今の僕には、そのツールが何をやるものだったのか手に取るようにわかる。

当時のマシンではそもそもアーケードの画面をそのまま移植できるだけの今でいうテクスチャ領域がない。
だからテクスチャを大幅に貧相にしないと移植できない。
だけど、ここに重要なコトがある。
『R-TYPE』は強制スクロールで、かつ、後戻りすることはないので、あとで使わないテクスチャはどんどん捨てていける。
つまり1画面に見える範囲のテクスチャが一定サイズに収まるように、ROM（Huカード側）から、どんどん空いたところにテクスチャを転送しながら、いらなくなったところを捨てていくバケツリレーのようなマネをすれば、まるでアーケードと同じぐらいテクスチャを使ったゲームになるわけだ。

そして和泉さんのツールは、マップを圧縮しながら、転送順序を決定しつつ、テクスチャの総量が定められた量を超えないかを確認するツールだったのだろうと想像できるわけだ（なお、想像はほぼ間違っていない自信があるが、説明は今の人に比較的わかりやすくしているので、かなり当時のイメージからはかけ離れた表現になっている）
またキャラクタ（テクスチャ）のリアルタイム転送は『ネクタリス』でも当たり前のようにやっていたのだけど、これまた『R-TYPE』で得たノウハウだったのだろうと思っている。
なぜなら、和泉さんがやったPCエンジン第一作の『THE 功夫』は、ハドソンのPCエンジンのサンプルソフトとして開発キットについていたのだけど、恐ろしく素直で単純なコードで、そういうことは全くやっていなかったからだ。


また『R-TYPE』で和泉さんが作ったシステムは、のちのPCエンジンのゲームに恐ろしく影響を与えている。
なぜなら、まず『コブラ』を皮切りとするハドソンのデジタルコミックシリーズは、全部和泉さんのシステムをベースにしている。
さらに上で書いた通り、僕もHahi君も使ったし、そのあと『天外Ⅱ』でも使ったし、アルファでも使っていたはずだし、もちろん僕も使った。つまりハドソンおよびその周辺の作るCDROMゲームのほぼ標準システムとして君臨することになった。

つまり『R-TYPE』はハドソン関係のCDROMゲームの作り方を決定したゲームだったのだ。

最後に和泉さん自身について少し書いておく。
和泉さんはハドソンに入ってHuman 68K関係でイロイロ書いた後、PCエンジンの仕事に移り、開発ツールのDF(キャラクタエディタ）・『功夫』・『R-TYPE』・『R-TYPEⅡ』・『ネクタリス』・『ドラえもん 迷宮大作戦』（これは紆余曲折があってそうなった）・『コブラ』・『バトルエース』などを作り、そのあとスーパーファミコンで『アースライト』を手掛けた。

そのあとは何をしたのか、僕はハドソンから離れたので知らないが、まあホントにスゴい人だったのである。

他愛もないエピソードだが、誰にも知られずに消えていくにはあまりにもったいないと思うので、こうして残しておく次第である。
なにもかも懐かしい、30年前の話である。