あけましておめでとうございます、今年もよろしくお願いします。

頒布した本が完売して嬉しかったのを兼ねて、出してしまった本の補足をいろいろ書いていきたい。

まず、一番大きかったことが「嵐の結界」を誰が思いついたのか分かったこと。
本当につい最近わかったのだが、実はこれが僕には長年の疑問だった。
というのも、イース１のマニュアルに結構しっかり書いてあるストーリーであるにもかかわらず、１・２を作ったとき、山根は全く嵐の結界について拘泥していなかった。また大浦君と桶谷君も気にしていなかった。つまり、実際にゲームを作っていた人間にとって、それほど重要な設定ではないのは明らかだった。だいたい本当に重要と考えている設定だったら、１・２で山根が定期船のコンテを出してくるわけがない。
「では誰が考えた設定なんだ？」というのは気になっていた。
もちろん誰も気にしていないからいいだろう…という事は出来るが、それでも誰かが考えたはずだし、その誰かは合理的な理由があってそうしたはずだ。さらに考えた人間はファルコムにいたはずなのは明らかだったが、それが誰なのかわからなかった。
この長年の疑問が、このブログのおかげで氷解した。
嵐の結界を考えたのは、当時、ファルコムに在籍していたシナリオライターの五十嵐哲也氏。ロマンシア・ソーサリアン・スタートレーダーなどなど、ファルコムの最初の黄金時代を支えたメンバーの１人だ（代表作はソーサリアンではないか、と思うのだが…）。
どうして、嵐の結界が出来上がったのかというと、以下が教えてもらった話。本人からの言葉だ。


五十嵐さん自身の言葉を疑う必要は全くないし、極めて簡単かつストレートな理由で理解できる。
そして自分が定期船でいいと思った理由は、まさにこの理由の逆。


と、こんなイメージを持っていたので、山根の書いてきた定期船でいいと思ったわけだ。
（五十嵐氏の設定と町の中の設定のズレは８７年のRPGだからしょうがなかったのだろう…という気もするが）
それから、アドル・クリスティンが五十嵐さんだったとは、全く驚きだ。山根のバカ野郎、なんもそういうこと言ってなかったぞ、畜生。



あと、五十嵐氏からは面白いエピソードを教えていただいた。これは僕も聞いていた山根のエピソードだが２１年前の話でさすがに忘れていたことだ。


社長（当時は加藤社長）が住まわせたのかどうかは知らないが、確かにこのエピソードは山根から聞いていた。「俺は偉かったから、毎日下から人が起こしに来て、悠然と起き上がり「うむ」とかいって、降りるんですよ」とか、メチャクチャなことを偉そうに言っていたので「単におめえが遅刻魔でいないと困るから、人がたたき起こしにくるだけだろう」といったら「失敬な、ゴー！」とか言っていたので、大笑いした記憶がある。
山根という男は、本当に社会人としては破綻していたヤツで、例えば空港でノンビリ飛行機が飛ぶまで本を読んで待っていたら、自分の名前が呼ばれたのだけど、気にせず本を読んでいたら、飛行機を遅らせてしまった…なんて、ちょっと信じられないようなエピソードのある男だったが、それにしてもムチャな話だ。

ところで、本にもブログにもとんでもない間違いを僕は一つ書いていた。
２１年前の記憶なんてこの程度…ってことだが、イースIIの中枢で、女神が封印されていた部屋がバジュリオンの部屋に繋がっているところまでは作っていた。さすが進藤＆山根だ。下が実際の画面。

PSPで１／２ラストまでプレイしたのだが、見たとき、自分でぶっ飛びましたよ。「うぉ、俺達やってるじゃん」ってｗ
どうして記憶違いしていたのかというと、多分、山根のバカが当時、地上に出られるようにしてくれとか言ってて「そんなのムリに決まってるだろう！」というのが、いつの間にか、バジュリオンの部屋を繋ぐこと自体がムリだろう、になっていたのだろう。

あと、フラフラとさまよっている時に見つけたブログで「どういう理由で、どういうタイミングで喋るのかわからない」というのがあり、僕は実はルールを作っていたのだが、全くわかってもらえなかったようなので、以下に説明。

と、こうなっていた。
当時から言われたことで、どうして「テキストウィンドウを出さなかったか？」については、まず顔を出すパターンではウィンドウが狭くてしょうがないから改行しまくりになり、見苦しいのと、スプライトの都合で顔がちらつく危険があったのに加え、テキストのスピードコントロールでオーディオに同期するのがほとんど不可能に近かったこと。
あと、顔なしでは何でテキスト出さなかったの？　というと、顔無しではテキスト出して、顔ありではテキストなしかよ…という話になってしまうので、どちらもテキストなしで統一することにした。今の僕なら、顔のない方は平気でテキストを出してしまうが、当時の演出理論に凝り固まっていた自分では、この選択は出来なかったな…と思ってしまう。

また、本でも書いたがPCエンジンのADPCMは「ようやく音が出る」という悲惨な代物で、秒８KBでコーデックは全然ないしダイナミックレンジもない、再生するとすぐ音割れするしヒスノイズが載っかるしで、ノウハウが積まれていなかった初期は使えた代物ではなかった。
これが一定のホワイトノイズを加算すると、音が良くなり、かつ聞きやすくなる…というのが分かったのは１９９０年末あたりで、もちろんイースは完全に終わってからの話だ。だから、1991年あたりのCDROMでは劇的にADPCMの音声の質が向上し、天外２では膨大な量のADPCMのセリフが収録されることになった。

それからついでのエピソード。
1988年末ｰ89年2月頃、ハドソンとアルファシステムによって、ADPCMがゲーム用のメモリとして実用化されていったプロセスを書いておきたい。
PCエンジンのADPCMは、もちろん元々はCDオーディオ以外で音声を出力するために用意されていたわけだが、それ以外に決定的な貢献をしている。
というのも、元々PCエンジンCDROMのメモリはたったの64キロバイトしかなく使い物にならない…と、技術部の連中には思われていた。これは最初期のゲーム、ファイティングストリートとNO・RI・KOを作っている段階で明白だった。（当時、標準のビット表現だと０．５メガということになり、メチャメチャ少ない）
露骨に書けば、技術部側がNECや営業との価格設定の中で妥協せざるを得なくて、64キロバイトなんて馬鹿らしいメモリ量になった。
そして、当時の技術部の見方としては「こんなもんでゲームが作れるわけがない」だった。飛田さんも、和泉さんも、アルファシステムのみんなも憤慨しまくっていた。
これが開発の途中で、ADPCMにデータを置いてプログラムの置かれるメモリから読み書き出来る事実が、アルファシステムの佐々木社長によって発見され「データ＋プログラム」なら１メガビットに等しいプログラムを書けるようになり、CDROMシステムの実用度は跳ね上がった。
加えて、ADPCMは「読み込むデータを指定すると、指定時に一瞬プログラムが止まるだけで、あとは勝手にADPCMバッファに読み込んでくれる」（通称バックグラウンドリード）テクニックが、飛田・和泉コンビによって突き止められ、これが『コブラ・黒竜王の伝説』で、アドベンチャシステムと共に初投入された。
これでPSGで音楽を鳴らしながら、ADPCMを利用して、絵の切り替えをしたり、データの差し替えを行うといったことが可能になった（読み込むためのコマンドを発行する瞬間、PSGの音がとぎれたり、遅くなったりする弱点はあるけど…）。
ところが、なんとこのADPCMのメモリを速い速度で読み書きすると、データ破壊が起こる事実を、これまたアルファシステムの佐々木社長が発見した。（これは黒竜王の伝説のデバッグ中に見つかった事実で、黒竜王の謎のバグの一つを突き止める結果にもなった）
でも、これは仕様上の問題で、正しく対処すれば破損は起こらないように出来ることが分かり、破損しないように読み書き出来るルーチンをCDROM BIOSを作った小林さんが作り、最終的にADPCMバッファは音を出さなければ、チョット遅いけど最大６４キロバイトのデータバッファとして使用出来るようになった。

こうして、ADPCMを利用すると１メガビットのプログラムを書けるのを背景にイースI・IIは作られることになっていたわけだ。